那台蔡司相机是在一次对伪军小股运输队的伏击中被缴获的连同几个密封的胶卷匣被队员们当成稀罕物连同一批军械物资一起带回了密营。
黑沉沉的金属机身冰冷光滑的玻璃镜头在大多出身农家的队员们眼中这玩意儿比机枪更显得神秘莫测甚至带着几分“妖气”。
“司令这洋匣子……瞅着瘆人听说能把人的魂儿吸进去哩!”二虎远远指着放在弹药箱上的相机不敢靠近。
其他围观的队员也窃窃私语当杨帆拿起相机无意中将镜头对准他们时人群像被惊扰的鸟雀“呼啦”一下散开仿佛那黑洞洞的镜头真能摄走什么。
杨帆心中却是一动。
他来自后世深知影像的力量。
在这信息闭塞、日寇严密控制舆论的东北文字的描述远不如一幅真实的画面更有冲击力。
这台相机或许比一门火炮更具杀伤力——它是对抗谎言、定格罪证的利器。
他将相机交给队伍里唯一念过几年中学、心思最细密的陈知远又将基本操作原理和暗房冲洗的要点告诉了他。
没有教材没有指导一切全靠摸索。
第一次实战机会很快到来。
侦察班报告日军一个中队因怀疑某个靠近山区的村庄“通匪”即将进行报复性焚烧。
杨帆决定冒险让陈知远带相机随侦察小组行动记录下这一切。
他们潜伏在村庄对面的山林里看着日军驱赶村民点燃房屋浓烟滚滚哭喊声隐约可闻。
陈知远的手在颤抖他透过取景框看到燃烧的茅屋、四散奔逃的村民以及……一具被丢弃在村口、已烧成焦黑的尸体。
而在不远处一面日军的旭日旗正插在尚未完全燃尽的篱笆上在火光和浓烟的背景下显得格外刺眼。
他屏住呼吸按下快门“咔嚓”一声轻响将这地狱般的景象与那面象征“王道乐土”的旗帜一同定格。
胶卷的冲洗是另一个难关。
密营里无法建立标准的暗房。
王铁锤带着人将河湾处那座废弃的土地庙稍微改造了一番。
供桌下方被清理出来用多层厚黑布围成一个仅容一人蜷缩其中的绝对黑暗空间就成了临时暗房。
定影液、显影液都是用缴获的日军化学试剂或土法替代品与相对干净的井水配制而成过程充满了不确定性。
第一次冲洗陈知远在供桌下的黑暗中借着那盏用红布严密包裹、只透出微弱红光的小油灯屏息操作。
当相纸在显影液中缓缓浮现出影像的轮廓时他的心几乎跳出了胸膛。
影像越来越清晰——燃烧的村庄惊恐的人群……忽然他瞳孔骤缩在一名扬刀呐喊的日军士兵的刺刀上清晰地反光映出了对面正在举枪射击的另一名日军的扭曲面孔!这个无意间被记录下的细节让画面的残暴与真实感达到了顶点。
成功冲洗出来的照片让杨帆和所有看到的核心骨干都沉默了。
那黑白分明的影像比任何控诉都更有力量。
如何保存这些“罪证”成了新问题。
相机和剩余胶卷被严密收藏而冲洗出来的照片王铁锤想了个办法。
他将土地庙里那尊斑驳的关帝塑像底部小心掏空一部分将用油纸层层包裹的照片藏入其中然后再用泥灰仔细封好。
平日里香火不断(由交通员定期更换)香火气味巧妙地掩盖了可能残留的化学药水味。
要将这些证据送出去更是难如登天。
日伪对交通要道封锁极严。
一次需要将一批重要胶卷(记录了日军在某地修筑秘密工事、强征劳工的场景)送往关内。
交通员老李将胶卷用油布和蜡封好塞进一个吹胀后晾干的大鱼鳔里然后含在口中在深夜横渡尚未完全解冻、漂浮着冰凌的界河。
冰冷的河水刺骨他必须在不发出太大动静的情况下泅渡还要时刻警惕对岸的巡逻队。
鱼鳔提供了些许浮力也保护了胶卷不被浸湿。
许多年后当这些历经千辛万苦、由不同渠道汇集起来的影像资料与其他确凿证据一起被整理、编号成为揭露日本军国主义在华暴行的“京字第一号证据”的重要组成部分呈现在远东国际军事法庭上时那刺刀上的反光、焦尸旁的旭日旗依旧沉默而有力地诉说着那段不容篡改的、血与火的历史。
而在当时杨帆看着手中那张村庄焚烧的照片知道他们握住的不仅是记录过去的底片更是射向未来的子弹。
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