金色绿茵第1982章 请称呼我卓大师

卓杨是史诗组曲《格瑞丝·梅瑞狄斯》的创作者但这次演出却并非主要由他亲自来演绎。

全部23首曲目卓杨只会在第一幕《爱恋》的第一首曲目《磨坊的少女》——这是整个演出的首曲以及演出最后一曲《瓦杜兹的山林之夜》登台弹奏。

除去这一头一尾其他21首曲目都将由茱迪、安吉莉卡、莫尔特尼三人完成。

这也是卓杨一石四鸟计划的第五鸟——提携新人。

茱迪·亚乌吉拉是拉罗查奶奶的关门弟子安吉莉卡·贾尼尼是卓杨的师妹还是老哥们儿法瓦利的大侄女安德里亚·莫尔特尼在米音院就和自己关系不错他是卓杨的崇拜者也在意大利乐坛小有名气。

卓杨提携他们三人算是自己夹带私货但这场演出本身就是他的货。

三人此次都将以巴音院在校生的名义登台也是在业界隆重推出自己的身段。

而五首协奏曲需要的管子弦子各种打击吹拉弹唱都来自巴音院交响乐团指挥也是巴音院副院长、西班牙着名指挥家恩里克·多明戈斯。

按理说如此盛大和重要的演出应该需要大师大腕来助演这些都是惯例没有名角捧场会被业内看不起。

卓杨当年举办个人第一场音乐会《国王的幻想世界》时就曾邀请二位教授大佬瓦迪和诺曼给自己助威还有明震寰宇的理查德·克莱德曼。

但这一次《格瑞丝·梅瑞狄斯》的演出却并没有大佬来助阵不是请不来而是因为卓杨本人就是大腕由他亲自压阵就足够了。

. 音乐会在卓杨优美的弹奏中拉开了序幕前奏曲《磨坊的少女》娓娓道来将现场来宾带入到了一个天真无邪少女的欢乐时光。

《格瑞丝·梅瑞狄斯》共分为四部第一部《爱恋》经过了好几次重大修改。

《爱恋》讲述了17岁的平民姑娘梅瑞狄斯与奥匈帝国皇太子鲁道夫的故事第一次成曲后卓杨很不满意他认为音乐语言的讲述方向出了问题。

如果站在鲁道夫皇太子的角度梅瑞狄斯只是他的偷情猎趣对象他众多秘密情人之一。

在后人和世人的印象里这样当然是正确的也是事实描述但卓杨认为不妥当。

从梅瑞狄斯的角度看去鲁道夫是她深爱着的男人是她对爱情最真挚的梦想。

对她来说这就是爱情美丽而纯洁的爱情。

卓杨和蔻爸协商之后决定换个角度来诠释这段故事从少女对爱情的期望来描述用音乐语言歌颂爱情的美好和伟大。

爱上一个人并没有错鲁道夫是皇子但他也是令少女仰慕的英俊男子。

在卓杨对《爱恋》的最终诠释中极力赞美了纯洁无邪的爱情也丝毫没有贬低鲁道夫的人品。

无论如何他都是约瑟夫家的祖先没有他便没有这些后人。

卓杨甚至将鲁道夫和梅瑞狄斯描绘成为一对相互热恋的情侣他深爱着她就像她爱他一样。

他们未能在一起只是因为身份上的鸿沟和制度等级偏见。

卓杨说这一定是梅瑞狄斯夫人的心愿我们应该让她梦想成真。

在所有族人的回忆中梅瑞狄斯从未埋怨过鲁道夫直到岁月老去人生走到尽头时她依然在想念着他无怨无悔。

在《爱恋》唯美的飘扬中约瑟夫家人蔻爸和蔻蔻他们在百年之后终于原谅了殁太子鲁道夫。

太子爷若是泉下有灵他应该感激卓杨。

梅瑞狄斯夫人在天堂听见她一定会开心因为半个世纪之后终于有了一个懂她的年轻人。

金色大厅深深陶醉在少女的《爱恋》之中突然间便急转而下第二部《噩耗》传来。

《格瑞丝·梅瑞狄斯》依据时间线来讲述梅瑞狄斯夫人的一生《噩耗》自然是在诉说鲁道夫吞枪自尽到血腥圣诞的故事。

梅瑞狄斯的手足无措怀抱着婴儿的乞求最后这一切都化为漫天的恐惧。

金色大厅里和她一起惊悚每个人的每个毛孔都在悚然雪夜的惨案让现场听众感受到了深深的绝望他们已经无法呼吸。

第三部《苦难》袭来无依无靠的梅瑞狄斯和小休伯特躲避着永无休止的追杀没有方向只有苦难就连上帝都在嫌弃和迫害他们母子。

约瑟夫族人在这一刻泣不成声蔻蔻捂住耳朵不忍再听下去任由泪水在脸上不断滑落。

第四部《母亲》让所有人都回忆起了母性的伟大有妈妈的地方才是家。

梅瑞狄斯瘦弱的肩膀却成为保护约瑟夫家族最温暖的翅膀。

原来格瑞丝·梅瑞狄斯不需要传奇她不需要伟大因为她是天使是天和地是母亲。

. 《格瑞丝·梅瑞狄斯》获得巨大成功当卓杨将琴键下最后一个音符余音散去后金色大厅里全场起立长时间鼓掌许多人眼含着热泪。

弗兰克·约瑟夫大公郑重向卓杨表达了敬意和谢意直到此时他才真正接受了他。

《格瑞丝·梅瑞狄斯》超乎他想象的震撼和完美让约瑟夫家历时三代的心境圆满了。

音乐的威力和魔力无与伦比被邀请来的贵宾都被深深感染他们在音乐中理解了约瑟夫家对真相的执着也理解了约瑟夫一族坚持为祖先讨要说法的心情。

来到金色大厅的各国政要和王室成员纷纷上前向蔻爸表达了自己的慰问也表态将密切关注哈布斯堡家族内部的事态发展。

巴音院钢琴专业蜚声业界这次演出令他们声誉提升了一个大境界。

三位初出茅庐的演奏者被古典音乐界开始熟知他们高超的钢琴技艺得到了大佬们的认可。

他们就像当年的卓杨一样成功跨过了一道最关键的门槛。

而对于卓杨来说抛开政治意义和世俗纷扰《格瑞丝·梅瑞狄斯》是他里程碑式的创作。

如果说卓杨以前的诸多作品中有模仿先贤的痕迹有过往大师融合的蛛丝马迹《格瑞丝·梅瑞狄斯》则是他自身对音乐的理解表达是卓杨艺术造诣集大成的作品也是他开创个人音乐风格的成功之举。

从此后卓杨的创作风格被命名为‘新浪漫主义’。

从这一天起他也获得了新头衔。

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